万劫

摘点david bordwell的文章，他的BLOG含金量真是高啊。这篇文章地址：http://www.davidbordwell.net/blog/?p=382

三四十年代拍摄人物走路时，镜头会与人物行走路线成一定角度，如下面两图。

第一幅是The Thin Man (1934)，第二幅是残菊物语(1939)，沟口健二的。那个时候要跟拍只有用轨道，这样错过一个角度，轨道就不会进入到画面。

后来随着技术发展，出现了手推车等玩意，拍人物行走时就可以正对着人物拍，不用考虑轨道了。

而再后来，斯坦尼康出现，你想怎么拍就怎么拍。

 至于人物对话，正反打那真不是个什么好主意。bordwell说：they're called actors，let them perform action。就是啊，演员是actor而不是talker。

结合摄像机运动，人物对话可以处理很精彩：

这是电影Homicide （1948）中的一段对话，不用告诉剧情就可以知道这谈话的气氛。这可比正反大好多了。

《大象》的形式和内容结合得很好。摄像机就这么跟着一个人，人走哪儿跟到哪儿。途中会遇到别的人，摄像机就转过头去跟那个人。跟了一会儿后再回过头来跟开始那个人。要么相反，一直跟开始那个人，再回头跟后面那个人。

生活中，我们周围有许多平凡但有趣的事在同时发生着，这也是生活的趣味啊。然后某一天，两个孩子拿了几把枪，把另外一些人生活的趣味剥夺了。

 导演在表现同时的时候手法也还是不错的。比如这里：

红衣男说：“对不起，小姐，我们要签字离开。”

John被训导主任训完后出来，去办公室存钥匙。在他刚从训导主任那里出来时，我们又可以听到开始那红衣男说的话：“对不起，小姐，我们要签字离开。”

影片像这样的处理挺多，这种手法虽说不是很新鲜，但不俗。最主要的是，在《大象》里，它起到了服务内容的作用。